爱情不是谁征服谁，而是谁妥协谁。作为一个男人，我很难驾驭叶雯雯。何况十几年未见，并未真正了解真实的她。

相反，我同样不了解乔菲，她对我的态度简直无法忍受。但不知为什么，我乐意和她在一起，而且比较随意，或许这就是所谓的贱吧。

乔菲走后，我仔细打量着这座小木屋。上下二层复式结构，格局并不大，略显狭窄，估计也就是200多平米。从建筑风格看，应该有一定年代了。

客厅里摆放着白灰色布艺沙发，深棕色大理石茶几下铺着地毯，往前三步远是檀香木电视柜，墙上挂着32寸彩电。左边墙上有个四格用纸糊的窗户，右边是一个卧室，后面开放式厨房紧挨着卫生间，楼梯下还有个小储藏室。楼上什么情况不清楚，应该和下面差不多。

装饰风格延续典型的日式素雅简约风格，简约流畅的线条去繁存简，白棕黑单一的色调给人有种沉闷感，而且采光不太好，或许这就是日本人内敛素净的做派，不像欧洲雍容奢华，不及中东阿拉伯富贵张扬，不如国内大红大紫的夸张装饰，更显得低调而沉稳。

电视柜上摆放着几个相框，我好奇地走过去。一张上面她穿着日本和服，站在樱花树下摆出端庄的姿态，笑容从容而自然，清纯而可人，如果不说真以为是日本女性。

在没接触她之前，我对日本的了解仅仅停留在画面上。喜欢川端康成、村上春树、渡边淳一、夏目漱石等作家的文学作品，喜欢宫崎骏、鸟山明、不二雄和久保带人的漫画作品，还有很多德艺双馨的小电影主演，加勒比画面至今挥之不去。而这次来到日本后，有了很多不一样的感触。

另一张照片背景画面是向日葵花海，乔菲穿着一席白裙，带着草帽坐在地埂边抱着腿凝望远处。只有一个侧面，但那一抹上扬的笑容深深地打动我。没想到她侧面如此美丽动人，尤其是干净的笑容，就像向日葵一般灿烂。

最后一张是小时候照片，她扎着两撮小辫骑着小三轮车，仰着头冲着镜头傻笑。小时候的她胖乎乎的，笑起来眼睛都没了。照片有些泛黄，而且好像剪掉了一半。从地上的影子看，旁边应该站着一个人，是她母亲吗？

另一面墙上挂着一架小提琴。看到此物，我不由得想起逝去的母亲。母亲拉小提琴拉得特别好，我清晰地记得那年厂里的新春晚会，母亲站着舞台中央拉响《梁祝》时，现场几千人安静地聆听着，而我父亲却是泪流满面，进而泣不成声。当时并不明白父亲为什么要哭，后来才知道母亲已经